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Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Harry Partch</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Harry Partch</h1>

</header>

</div>

<div>Harry Partch</div>

</div><div class="images">

</div>

<div class="legend">Harry Partch en 1952.</div>

<div class="hr" style="background-color:#DFE4FB; height:1px;"></div><table><caption class="hidden" style="">Données clés</caption>

<th scope="row">Nom de naissance</th>

<td>

Harry Partch</td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Naissance</th>

<td>

<time class="nowrap date-lien bday" datetime="1901-06-24" data-sort-value="1901-06-24"><a href="24_juin" title="24 juin">24</a> <a href="Juin_1901" title="Juin 1901">juin</a> <a href="1901_en_musique_classique" title="1901 en musique classique">1901</a></time> <a href="Oakland_(Californie)" title="Oakland (Californie)">Oakland</a>, <a href="Californie" title="Californie">Californie</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Décès</th>

<td>

<time class="nowrap date-lien dday" datetime="1974-09-04" data-sort-value="1974-09-04"><a href="4_septembre" title="4 septembre">4</a> <a href="Septembre_1974" title="Septembre 1974">septembre</a> <a href="1974" title="1974">1974</a></time> (à 73 ans) <a href="San_Diego" title="San Diego">San Diego</a>, <a href="Californie" title="Californie">Californie</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Activité principale</th>

<td>

<a href="Compositeur" title="Compositeur">Compositeur</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Style</th>

<td>

<a href="Musique_contemporaine" title="Musique contemporaine">Musique contemporaine</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Activités annexes</th>

<td>

Théoricien, <a href="Facture_instrumentale" title="Facture instrumentale">Facteur d'instruments</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Années d'activité</th>

<td>

</tr>

</tbody></table>

</div>

Harry Partch, né le <time class="nowrap bday" datetime="1901-06-24" data-sort-value="1901-06-24">24 juin 1901</time> à <a href="Oakland_(Californie)" title="Oakland (Californie)">Oakland</a> et mort le <time class="nowrap dday" datetime="1974-09-03" data-sort-value="1974-09-03">3 septembre 1974</time> à <a href="San_Diego" title="San Diego">San Diego</a>, est un <a href="Compositeur" title="Compositeur">compositeur</a> et <a href="Facture_instrumentale" title="Facture instrumentale">facteur d'instruments</a> de musique <a href="%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">américain</a><a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>.

Cet autodidacte « éclectique et visionnaire » fut parmi les premiers compositeurs du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle à faire un travail intensif et systématique avec des <a href="Gamme_musicale" class="mw-redirect" title="Gamme musicale">gammes musicales</a> <a href="Micro-intervalle" title="Micro-intervalle">microtonales</a><a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>. Une grande partie de sa musique est destinée à des instruments préparés qu'il fabriquait lui-même, accordés selon une <a href="%C3%89chelle_musicale" class="mw-redirect" title="Échelle musicale">échelle musicale</a> à 43 <a href="Degr%C3%A9_(musique)" title="Degré (musique)">degrés</a><a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>.

Son œuvre influença l'apparition de la <a href="Musique_minimaliste" title="Musique minimaliste">musique minimaliste</a> ainsi que d'importantes figures de la <a href="Musique_populaire" title="Musique populaire">musique populaire</a> comme <a href="Tom_Waits" title="Tom Waits">Tom Waits</a>, <a href="The_Residents" title="The Residents">The Residents</a> ou <a href="Dr._John" title="Dr. John">Dr. John</a><a href="#cite_note-Robert-2">[2]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Biographie">Biographie</h2></div>

Partch est né le <time class="nowrap" datetime="1901-06-24" data-sort-value="1901-06-24">24 juin 1901</time> à <a href="Oakland_(Californie)" title="Oakland (Californie)">Oakland (Californie)</a>. Ses parents étaient des missionnaires <a href="Presbyt%C3%A9rianisme" title="Presbytérianisme">presbytériens</a> ; Harry est né peu après leur fuite de <a href="Chine" title="Chine">Chine</a> à la suite de la <a href="R%C3%A9volte_des_Boxers" title="Révolte des Boxers">révolte des Boxers</a>. Il passa son enfance dans de petites villes de l'<a href="Arizona" title="Arizona">Arizona</a> du <a href="Nouveau-Mexique" title="Nouveau-Mexique">Nouveau-Mexique</a>, où il entendit et chanta des chansons en <a href="Mandarin_standard" title="Mandarin standard">mandarin</a>, en <a href="Espagnol" title="Espagnol">espagnol</a> et en <a href="Langues_am%C3%A9rindiennes" title="Langues amérindiennes">langues amérindiennes</a>.

L'essentiel de ses relations amoureuses furent avec d'autres hommes<a href="#cite_note-Gilmore-3">[3]</a>.

D'autre part, Partch était <a href="St%C3%A9rilit%C3%A9_humaine" title="Stérilité humaine">stérile</a>, probablement par séquelle de la maladie des <a href="Oreillons" title="Oreillons">oreillons</a> contractée dans l'enfance.

Enfant, il apprit à jouer de la <a href="Clarinette" title="Clarinette">clarinette</a>, de l'<a href="Harmonium" title="Harmonium">harmonium</a>, de la <a href="Guitare" title="Guitare">guitare</a><a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>, du <a href="Alto_(violon)" class="mw-redirect" title="Alto (violon)">violon alto</a> et du <a href="Piano" title="Piano">piano</a>. Il commença très tôt à composer en utilisant les douze <a href="Gammes_et_temp%C3%A9raments" class="mw-redirect" title="Gammes et tempéraments">tempéraments</a> <a href="Gamme_temp%C3%A9r%C3%A9e" title="Gamme tempérée">égaux</a> de l'<a href="%C3%89chelle_chromatique" title="Échelle chromatique">échelle chromatique</a>, qui est la norme de la <a href="Musique_occidentale" title="Musique occidentale">musique occidentale</a> récente, mais brûla toutes ses œuvres vers 1930 après avoir été frustré<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a> par ce qu'il jugea être des imperfections de ce système particulier d'<a href="Accordage" title="Accordage">accordage</a> et son incapacité à transcrire les contours mélodiques subtils du discours dramatique.

Intéressé par les potentialités musicales du discours oral, Partch estima qu'il était nécessaire de construire des instruments capables de reproduire l'<a href="Intonation_prosodique" title="Intonation prosodique">intonation prosodique</a> et de développer des systèmes de <a href="Notation_musicale" title="Notation musicale">notation musicale</a> qui indiqueraient aux musiciens quoi jouer de façon exacte et pratique. Son premier instrument était le « monophone », plus tard connu sous le nom de « violon adapté ».

Il obtint ensuite une bourse qui lui permit de se rendre à <a href="Londres" title="Londres">Londres</a> pour y étudier l'histoire des systèmes d'accordage. Au cours de son séjour, il rencontra le poète <a href="William_Butler_Yeats" title="William Butler Yeats">William Butler Yeats</a> avec l'idée d'obtenir sa permission pour écrire un <a href="Op%C3%A9ra" title="Opéra">opéra</a> basée sur sa traduction d'<a href="%C5%92dipe_roi" title="Œdipe roi">Œdipe roi</a> de <a href="Sophocle" title="Sophocle">Sophocle</a>. Il s'accompagna au monophone en entonnant By the Rivers of Babylon, et transcrivit les inflexions exactes des acteurs du <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_de_l'Abbaye" class="mw-redirect" title="Théâtre de l'Abbaye">théâtre de l'Abbaye</a> récitant des vers de l'Œdipe. Yeats était très enthousiaste et donna sa bénédiction aux idées de Partch.

Partch se mit en devoir de construire d'autres instruments avec lesquels réaliser son opéra. Cependant l'argent de sa bourse fut épuisé et il dut rentrer aux États-Unis au moment de la <a href="Grande_D%C3%A9pression" title="Grande Dépression">Grande Dépression</a>. Il commença à mener une vie de <a href="Hobo" title="Hobo">hobo</a>, voyageant en train et prenant du travail où il en trouvait<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>. Il suivit ce chemin durant une dizaine d'années, au cours desquelles il publia des écrits à propos de ses expériences dans un journal nommé Bitter Music. Ces articles incluent souvent des extraits de conversations dans la langue de la vie quotidienne, notées sur des <a href="Port%C3%A9e_(musique)" title="Portée (musique)">portées musicales</a> retranscrivant les intonations utilisées par le locuteur. Cette technique, qui avait déjà été utilisée par les compositeurs d'opéras florentins et <a href="Claudio_Monteverdi" title="Claudio Monteverdi">Monteverdi</a>, <a href="Hector_Berlioz" title="Hector Berlioz">Berlioz</a>, <a href="Modeste_Moussorgski" title="Modeste Moussorgski">Moussorgsky</a>, <a href="Claude_Debussy" title="Claude Debussy">Debussy</a>, <a href="Arnold_Sch%C3%B6nberg" title="Arnold Schönberg">Schoenberg</a>, <a href="Leo%C5%A1_Jan%C3%A1%C4%8Dek" title="Leoš Janáček">Leoš Janáček</a> entre autres, et serait plus tard utilisée par <a href="Steve_Reich" title="Steve Reich">Steve Reich</a>, finit par devenir l'approche standard de la voix dans l'œuvre de Partch.

En 1941, Partch écrivit Barstow, une œuvre qui tire son texte de huit <a href="Graffiti" title="Graffiti">graffitis</a> qu'il avait vus sur une voie de chemin de fer à <a href="Barstow_(Californie)" title="Barstow (Californie)">Barstow (Californie)</a>. Le morceau, à l'origine composé pour chant et guitare, a été transcrit plusieurs fois au cours de sa vie comme sa collection d'instruments grandissait.

En 1943, après avoir reçu une subvention de la Guggenheim Foundation, Partch put consacrer davantage de temps à la musique. Il revint à son projet sur Œdipe roi, bien que les héritiers de Yeats lui refusent alors le droit d'utiliser la traduction de ce dernier, raison pour laquelle il dut écrire sa propre version<a href="#cite_note-5">[5]</a>. Au cours d'un bref séjour à <a href="Ithaca_(New_York)" title="Ithaca (New York)">Ithaca (New York)</a>, il commença à travailler sur US Highball, œuvre musicale dans laquelle il évoque ses voyages en train à l'époque où il était sans domicile.

Il a occasionnellement enseigné dans diverses universités américaines, en <a href="Illinois" title="Illinois">Illinois</a>, <a href="Californie" title="Californie">Californie</a> et dans le <a href="Wisconsin" title="Wisconsin">Wisconsin</a><a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>.

En 1966, il fut récompensé par l'<a href="American_Academy_of_Arts_and_Letters" class="mw-redirect" title="American Academy of Arts and Letters">American Academy of Arts and Letters</a><a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>.

Il est mort le <time class="nowrap" datetime="1974-09-03" data-sort-value="1974-09-03">3 septembre 1974</time> à <a href="San_Diego" title="San Diego">San Diego</a> en <a href="Californie" title="Californie">Californie</a> d'une <a href="Infarctus_du_myocarde" title="Infarctus du myocarde">crise cardiaque</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Apport_musicologique">Apport musicologique</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Système_d'accord">Système d'accord</h3></div>

Les premières œuvres conservées de Harry Partch sont conçues autour des possibilités de la voix parlée. Partch interprète à rebours une conception traditionnelle de la musique basée sur les cordes vibrantes : Au lieu de « poser » la voix sur les notes offertes par les instruments à cordes tels que le violon, il reconstruit un instrument capable de suivre les nuances plus subtiles de la voix humaine.

Son premier instrument original sera donc un « violon adapté » (ou « alto adapté ») : sur un corps d'alto, il monte un manche de violoncelle et, sur la longueur de corde obtenue, indique des positions acoustiquement plus précises que les degrés de la gamme chromatique tempérée. L'instrument est tenu entre les jambes de l'interprète, comme un violoncelle. Les 17 poèmes de Li Po sont composés en duo pour récitant et « violon adapté ». La notation musicale est remplacée par des rapports mathématiques (proches de ceux inclus dans la gamme pythagoricienne).

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Genesis_of_a_Music">Genesis of a Music</h3></div>

Depuis 1923, Partch avait travaillé sur un livre, finalement publié sous le titre de <a href="Genesis_of_a_Music" title="Genesis of a Music">Genesis of a Music</a> en <a href="1949_en_musique_classique" title="1949 en musique classique">1949</a>. Il s'agit d'un récit sur sa propre musique, avec des discussions portant sur la <a href="Th%C3%A9orie_de_la_musique" title="Théorie de la musique">théorie musicale</a> et la conception d'instruments, ainsi que sur ses multiples influences issues des <a href="Musiques_du_monde" title="Musiques du monde">musiques du monde</a><a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>. Il polémique également contre l'usage de <a href="Gamme_temp%C3%A9r%C3%A9e" title="Gamme tempérée">tempéraments égaux</a> et ce qu'il jugeait être une longue stagnation de l'enseignement de la musique<a href="#cite_note-6">[6]</a>, puis expose sa théorie musicale basée sur une <a href="Gamme_naturelle" title="Gamme naturelle">gamme naturelle</a> particulière, l'ensemble des instruments qu'il a construits et plusieurs de ses principales compositions. Il exerça une influence notable sur les générations suivantes de compositeurs s'intéressant à la musique microtonale. Une seconde édition révisée et étendue est sortie en 1974, peu après sa mort.

Partch est connu pour avoir créé une échelle musicale constituée de 43 degrés<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>, bien qu'il ait utilisé de nombreuses échelles différentes dans son œuvre, le nombre de divisions étant théoriquement infini.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Instruments_originaux">Instruments originaux</h3></div>

Comme Partch le dit lui-même à son biographe Philip Blackburn<a href="#cite_note-Robert-2">[2]</a> :

« Dans l'attitude et dans l'action, mon travail se révèle proche de celui de l'homme primitif concerné par la magie du son obtenu à partir des matériaux qu'il trouve à portée de main. Cet homme fabriquait un véhicule pour le son, qu'il concevait comme le plus magnifique possible, avant de se consacrer à sa pratique au cours de rituels qui faisaient sens dans sa vie. Sa trinité était aussi la mienne : magie du son, importance de l'élément visuel et de sa beauté, expérience rituelle. »

</blockquote>

La volonté de Harry Partch d'utiliser différents systèmes d'accords l'amena à modifier des instruments existants et à en créer lui-même de nombreux autres<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>. Il était, selon ses propres mots, « un musicien philosophe séduit par l'ébénisterie ».

Partch a dressé lui-même dans son livre, <a href="Genesis_of_a_Music" title="Genesis of a Music">Genesis of a Music</a>, l'inventaire complet de ses instruments :

- L'Alto adapté (1928)

- L'orgue de Ptolémée (1933, revu en 1935)

Un orgue pneumatique dont le clavier couvre des degrés plus précis que les degrés chromatiques.

- La cithare Kithara I (1938, revu jusqu'en 1959)

Basée sur le principe de la cithare grecque, mais reprise jusqu'à en faire un instrument monumental, avec une caisse de résonance, se tenant droit et posé sur le sol. Chaque cithare comprend 72 cordes, disposées en douze rangées de six cordes faisant face à l'interprète. Sur chaque rangée, six cordes se succèdent, donnant six harmoniques de la première corde. Partch précise la progression harmonique : 1-3-5-7-9-11. C'est l'instrument le plus « complet » du compositeur.

Les cithares grecques ne disposaient que de quelques cordes. Harry Partch aimait à rappeler que « la lyre d'Orphée n'avait que trois cordes. La plupart des cithares comptaient huit cordes. Les spartiates avaient banni un aède qui avait ajouté quatre cordes à sa cithare. Je tremble à l'idée du sort qu'ils m'auraient réservé ! »<a href="#cite_note-7">[7]</a>

- Le Chromelodeon I (1941), reprenant les principes du précédent Ptolémée.

- L'Harmonic Canon I (1945)

Une cithare de 44 cordes, posée à plat.

- Les guitares adaptées I & II (1945)

Sur le corps d'une guitare traditionnelle, ou amplifiée électroniquement, les positions liées à la technique d'intonation juste étant accessibles à l'interprète.

- Le Marimba diamant (1946)

Les blocs de bois sont disposés en losange, de tailles et d'intonations précises, permettant de jouer des gammes justes et très rapides en glissant avec une baguette de bois le long des diagonales, de droite à gauche ou de gauche à droite. Le diagramme correspond aux différents tons accessibles.

- Le Chromelodeon II (1946)

- Le marimba basse (1949-1950)

Construit comme un marimba traditionnel, de taille très supérieure, correspondant au registre grave du piano, mais toujours avec des degrés impossibles à obtenir d'un instrument accordé selon la gamme tempérée.

- Les chambres de nuages (1950-1951)

Des cloches de verre suspendues à un cadre, disposées de manière volontairement inégale, avec un souci d'élégance, et accordées selon le système harmonique de Partch. L'instrument, naturellement fragile, a été reconstruit de nombreuses fois...

- Les pertes de guerre (1950)

Sur le même principe que les chambres de nuages, mais de manière plus déroutante, des cartouches d'obus suspendues sur un cadre, et accordées...

- Le Marimba Eroica (1951, revu jusqu'en 1963)

L'instrument, proprement immense, n'est constitué que de trois à quatre blocs, frappé avec des mailloches plus grandes que celles d'une grosse caisse, et qui atteint des sonorités inaccessibles même sur un grand piano de concert. Le nom fait référence, non sans humour, à une célèbre <a href="Symphonie_n%C2%BA_3_de_Beethoven" class="mw-redirect" title="Symphonie nº 3 de Beethoven">symphonie</a> de <a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Beethoven</a>.

- La cithare Surrogate Kithara (1953)

Le nom, caractéristique encore une fois de l'humour de Partch, garde tout son mordant, traduit en français : cithare adoptée.

L'instrument présente deux jeux indépendants de cordes, sur deux cadres disposés l'un en avant de l'autre.

- L'Harmonic Canon II (1953)

Cet instrument, aussi baptisé Castor et Pollux (pour la pièce instrumentale portant ce titre), est construit sur le même principe que le premier canon harmonique, mais avec une caisse de résonance revue. Offrant deux "claviers" se prolongeant l'un dans l'autre, il se joue à deux.

- Le marimba de bambou, Boo I (1955)

Un instrument constitué de bambous accordés, disposés de manière complexe sur plusieurs niveaux, et distingués grâce à un code de couleur en plus des indications d'intonations juste (chiffrées).

- Le Bloboy (1958)

Un instrument à soufflets, dont on joue avec le pied en appuyant de manière précise sur un pédalier que Partch avait peint comme un masque africain. Sa sonorité, remarquable, évoque le sifflement lointain d'un train (particulièrement mis en évidence dans U.S. Highball...)

- Le Crychord (1959-1960)

Cet instrument se présente comme un tambour à cordes.

- Le Zymo-Xyl (1963)

Cet instrument est construit sur le principe du xylophone. Le nom est issu du grec (en abrégé) : bois et fermentation. Il est constitué de deux rangées de percussions : des bouteilles d'alcool en verre (Partch en indique jusqu'aux marques...), et des lames de bois.

- Le Marimba Mazda (1963)

Encore un instrument construit à partir de matériel de récupération. Les blocs de bois sont remplacés par des ampoules de différentes tailles, posées dans un cadre en bois.

- Le gourd tree (1964)

L'arbre de gourdes se présente en effet comme un arbre, dont le tronc d'eucalyptus est chargé de gourdes accordées et disposées habilement pour l'interprétation.

- L'Eucal Blossom (1964)

Un autre instrument construit sur un tronc d'eucalyptus (son nom signifie : floraison de l'eucalyptus). Trois rangées de tuyaux de bambous sont disposées en étages sur un cadre au sommet du tronc. Il se joue comme les deux boos.

- Le Quadrangularis reversum (1965)

Instrument monumental, élégant comme une sculpture de <a href="Constantin_Brancusi" class="mw-redirect" title="Constantin Brancusi">Brancusi</a>, devenu visuellement, avec les grandes cithares, la signature de Harry Partch. Le principe musical est une extension des possibilités du marimba diamant (en termes de tessiture, notamment).

- Les Cone Gongs (1965)

Deux gongs de formes coniques, dont la sonorité est plus proche des cloches. Ils font partie d'un ensemble avec le gourd tree.

- L'Harmonic Canon III (1965)

Aussi appelé arc-en-ciel bleu, il est construit sur le même principe que les précédents.

- Koto (1966)

Construit sur le principe du <a href="Koto" title="Koto">koto</a> japonais, revu dans le système de Partch.

- Les Ektaras et instruments pour petites mains (1966-1967)

Divers instruments à percussions.

- Le Boo II (1971)

Les deux instruments sont conçus de manière identique, mettant en jeu 64 tubes de bambou.

- Le Mbira Bass Dyad (1972)

Cet instrument est composé de deux corps de bois creux avec des "langues" de bois au sommet(d'où le nom de dyade, le mot mbira signifiant langue dans un dialecte africain, selon les indications du compositeur). Frappées avec des maillets, ces langues ferment et font résonner les deux corps, très graves<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>,<a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>,<a href="#cite_note-Robert-2">[2]</a>.

En 1990, le Newband<a href="#cite_note-8">[8]</a> de Dean Drummond est devenu le gardien de la collection originale d'instruments de Harry Partch ; le groupe joue régulièrement avec des instruments conçus par Partch et est chargé de leur entretien.

Depuis 1999, ces instruments sont entreposés à l'Institut Harry Partch (Harry Partch Institute) de l'Université de Montclaire, dans le <a href="New_Jersey" title="New Jersey">New Jersey</a>. Ils continuent d'être étudiés et reproduits par certains musiciens et théoriciens.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Esthétique_:_l'Œuvre_et_ses_influences">Esthétique : l'Œuvre et ses influences</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Corporéalité">Corporéalité</h3></div>

Une grande partie de l'œuvre de Partch est centrée autour du concept de « corporéalité » qu'il a forgé : la fusion de l'interprète dans le discours dramatique et musical, centrée autour du corps. Pour le compositeur, il ne doit pas exister de distinction entre les interprètes, récitants ou chanteurs, et les musiciens qui les accompagnent. Souvent, la frontière « physique » (la notion de scène traditionnelle) est supprimée : les instruments constituent parfois le décor même de l'action, par leurs dimensions et leur disposition. Les « personnages » s'expriment parmi eux, pouvant évoluer d'un lieu instrumental vers un autre.

Cette conception du théâtre, anti-italienne ou anti-wagnérienne, et les compositions spectaculaires qui lui sont consacrées sont marquées par l'influence de <a href="Mythologie" title="Mythologie">mythologies</a> antiques, notamment par le théâtre de la <a href="Gr%C3%A8ce_antique" title="Grèce antique">Grèce antique</a>, où se retrouvent sa passion de l'oralité et des timbres de voix humaine<a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>,<a href="#cite_note-Robert-2">[2]</a>.

Partch écrivit la <a href="Satire" title="Satire">satire</a> The Bewitched sur un argument discontinu, presque surréaliste, de sa propre composition. Delusion of the Fury combine, en deux parties s'opposant comme un drame suivi d'une comédie, une scène de théâtre <a href="N%C3%B4" title="Nô">nô</a> japonais et une scène de conte traditionnel africain. <a href="Revelation_in_the_Courthouse_Park" title="Revelation in the Courthouse Park">Revelation in the Courthouse Park</a>, basé en grande partie sur <a href="Les_Bacchantes" title="Les Bacchantes">Les Bacchantes</a> d'<a href="Euripide" title="Euripide">Euripide</a>, mais alternant de scène en scène entre la donnée dramatique grecque et une transposition dans le <a href="Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a> populaire de l'après-guerre, est considéré comme son chef-d'œuvre<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a>.

À partir de 1953<a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>, Partch dirigea sa propre maison de disques, Gate 5, basée à <a href="Sausalito_(Californie)" title="Sausalito (Californie)">Sausalito (Californie)</a>, ainsi que le Gate 5 Ensemble, pour réaliser des enregistrements de ses travaux<a href="#cite_note-AM-4">[4]</a> et avoir une source de revenus. Vers la fin de sa vie, <a href="Columbia_Records" title="Columbia Records">Columbia Records</a> diffusa des enregistrements de certaines de ses œuvres, dont Delusion of the Fury, ce qui amena le public à s'intéresser davantage à son œuvre.

Nombre de ses dernières compositions sont des œuvres théâtrales d'une grande sensualité et conçues à la manière de rituels<a href="#cite_note-Britannica-1">[1]</a>.

Son œuvre reste peu diffusée, surtout hors des <a href="%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a>. Harry Partch reste ainsi une figure plutôt méconnue, bénéficiant toutefois d'un prestige certain chez les <a href="Musique_exp%C3%A9rimentale" title="Musique expérimentale">musiciens expérimentaux</a> (spécialement ceux s'intéressant à la microtonalité) et les fabricants d'instruments, et est largement reconnu comme un compositeur majeur du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Inventaire_de_ses_œuvres">Inventaire de ses œuvres</h2></div>

Œuvres en <a href="Gamme_temp%C3%A9r%C3%A9e" title="Gamme tempérée">gamme tempérée</a> (poèmes symphoniques, environ 50 chansons, <abbr class="abbr" title="et cetera">etc.</abbr>) des années 1910-1920 détruites par l'auteur en 1930.

<caption align="center" style="background:DarkSlateBlue; color:white">Catalogue d'œuvres de Harry Partch

</caption>

<th width="65" style="background:Lavender; color:Black">Année

</th>

<th style="background:Lavender; color:Black">Œuvre

</th>

<th width="210" style="background:Lavender; color:Black">Première interprétation

</th></tr>

<tr>

<td>Quatuor à cordes, pour 2 violons, alto et violoncelle. (perdu)</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td> My Heart Keeps Beating Time, en tempérament égal (L. Yoell), pour chant et piano (rev. en 1935, dans «Bitter Music»)</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td>17 poèmes de Li Po, pour récitant (en intonation juste) et alto adapté.</td>

<td>San Francisco, <time class="nowrap" datetime="1932-02-09" data-sort-value="1932-02-09">9 février 1932</time>

</td></tr>

<tr>

<td>By the rivers Babylon (<a href="Psaume_137_(136)" title="Psaume 137 (136)">Psaume CXXXVII</a>), pour chant et alto adapté (rev. fin 1955, pour chant, violoncelle, kithara II, chromélodeon)</td>

<td>San Francisco, <time class="nowrap" datetime="1932-02-09" data-sort-value="1932-02-09">9 février 1932</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Scène du poison (de Roméo et Juliette, de W. Shakespeare), pour voix et alto adapté (rev. en 1955 pour chant, 2 sopranos, violoncelle et instruments originaux)</td>

<td>San Francisco, <time class="nowrap" datetime="1932-02-09" data-sort-value="1932-02-09">9 février 1932</time>

</td></tr>

<tr>

<td>The Lord is My Shepherd (<a href="Psaume_23_(22)" title="Psaume 23 (22)">Psaume XXIII</a>), pour chant et alto adapté (rev. en 1943 pour chant, chromélodeon et kithara).</td>

<td>San Francisco, <time class="nowrap" datetime="1932-02-09" data-sort-value="1932-02-09">9 février 1932</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Barstow : Huit inscriptions d'auto-stoppeurs à la station de Barstow, Californie, pour récitant et guitare (rev. final en 1968 pour 2 récitants et instruments originaux) [intégré dans le cycle The Wayward I. <time class="nowrap" datetime="1942-12" data-sort-value="1942-12">Décembre 1942</time>)<a href="#cite_note-9">[9]</a></td>

<td>New York, <time class="nowrap" datetime="1944-04-22" data-sort-value="1944-04-22">22 avril 1944</time>

</td></tr>

<tr>

<td> 3 scènes [I. Come Away, Death (d'après La nuit des Rois de Shakespeare); II. Le Héron (d'après Ki no Tsurayuki, trad. A. Waley); III. La Rose (E. Young)], pour voix et guitare adaptée [nº 2–3 rev., pour chant et instruments originaux, dans Intrusions Dark Brother (T. Wolfe: God's Lonely Man), Baryton, alto adapté, chromelodeon, kithara, tambour indien (rev., addl bass mar, après 1951)</td>

<td>Madison, WI, <time class="nowrap" datetime="1945-05-03" data-sort-value="1945-05-03">3 mai 1945</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Scène de la folie (du Roi Lear, de Shakespeare), pour chant, chromelodeon et kithara (perdu)</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td>US Highball : Compte-rendu musical d'un voyage de vagabonds à travers le continent (Texte: Harry Partch), pour récitants, guitare I, kithara, chromélodeon. (rev. en 1955 pour 2 voix et grand ensemble d'instruments originaux) [dans The Wayward II]</td>

<td>New York, <time class="nowrap" datetime="1944-04-22" data-sort-value="1944-04-22">22 avril 1944</time>

</td></tr>

<tr>

<td>San Francisco : mise en musique des appels de deux vendeurs de journaux par une nuit de brume dans les années vingt, pour voix, alto adapté, chromelodeon et kithara (rev. en 1955 pour voix, violoncelle, kithara II, chromelodeon) [The Wayward III]</td>

<td><time class="nowrap" datetime="1944-04-22" data-sort-value="1944-04-22">22 avril 1944</time>

</td></tr>

<tr>

<td>The Letter: Message d'un ami clochard durant la grande dépression, pour voix, guitare adaptée et kithara (final rev. en 1972, pour voix et grand ensemble d'instruments originaux) [The Wayward IV]</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>2 extraits de Finnegans Wake (J. Joyce) [I. Isobel; II. Annah the Allmaziful], pour soprano, double flageolet, 2 fl, kithara.</td>

<td>Madison, <time class="nowrap" datetime="1945-03-07" data-sort-value="1945-03-07">7 mars 1945</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Y[ankee] D[oodle] Fantasy (Partch), pour soprano, flûtes, hautbois métallique, flexatone et chromelodeon.</td>

<td>New York, <time class="nowrap" datetime="1944-04-22" data-sort-value="1944-04-22">22 avril 1944</time>

</td></tr>

<tr>

<td>I'm very happy to be able to tell you about this … (W. Ward, BBC transcr.), pour soprano, baryton, kithara, tambour indien (perdu).</td>

<td>Madison, <time class="nowrap" datetime="1945-05-03" data-sort-value="1945-05-03">3 mai 1945</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Polyphonic Recidivism on a Japanese Theme (La grue), equal temperament, SATB.</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td>[11] Intrusions [inclus: Étude en mode pentatonique d'Olympie, Étude en mode enharmonique d'Archytas, The Waterfall/La chute d'eau (Young), The Street/La rue (W. Motley: Knock On Any Door), Lover/L'amant (G. Leite), Soldiers–War–Another War/Soldats-Guerre-Une autre guerre (G. Ungaretti, trans. W.F. Weaver), Vanity/Vanité (Ungaretti, trans. Weaver), Cloud Chamber Music/Musique pour chambre de nuages (instrument original), pour voix et instruments originaux<a href="#cite_note-10">[10]</a></td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Sonata Dementia (Texte de Partch), pour voix et ensemble instrumental (revu sous le titre Ring Around the Moon)</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>The Wooden Bird (musique de scène pour W. Leach), pour voix et ensemble instrumental (en collaboration avec B. Johnston).</td>

<td>Charlottesville, VA, <time class="nowrap" datetime="1951-01-10" data-sort-value="1951-01-10">10 janvier 1951</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Musique de danses pour plectre et percussions : Castor and Pollux, danse pour les rythmes jumeaux des Gémeaux, pour ensemble de cordes pincées et percussions originales(rev. 1968)</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Ring Around the Moon, a Dance Fantasm for Here and Now (Textes de Partch), pour baryton et ensemble.</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Even Wild Horses, musique de danse pour un drame absent (d'après Une saison en Enfer de Rimbaud - chanté en français), pour baryton et ensemble instrumental</td>

<td>Berkeley, CA, <time class="nowrap" datetime="1953-11-19" data-sort-value="1953-11-19">19 novembre 1953</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Œdipe roi (une scène, traduite par W.B. Yeats, d'après Sophocle), pour 10 voix solistes, chœur et grand ensemble d'instruments originaux. (composition commencée en 1933) (rev. comme Œdipe (Partch et J. Churchill, d'après Sophocle), 1952–4; Oakland, <time class="nowrap" datetime="1954-06-02" data-sort-value="1954-06-02">2 juin 1954</time>; rev. finale, 1967; New York, <time class="nowrap" datetime="1997-04-24" data-sort-value="1997-04-24">24 avril 1997</time>)</td>

<td>Oakland, CA, <time class="nowrap" datetime="1952-03-14" data-sort-value="1952-03-14">14 mars 1952</time>

</td></tr>

<tr>

<td>2 extraits de Lewis Carroll [I. O Frabjous Day!, chant satirique de la tortue, pour voix et instruments originaux; II. Ulysses at the Edge, pour voix, trompette, contrebasse, tambours et percussions originales] (rev. finale en 1961-62, pour voix, saxophone alto, saxophone baryton et instruments originaux) (ajouté au cycle «The Wayward»).</td>

<td>Mill Valley, CA, <time class="nowrap" datetime="1951-02-13" data-sort-value="1951-02-13">13 février 1951</time> (nº 1)

</td></tr>

<tr>

<td>The Bewitched (danse satirique sur un argument de Partch), pour soprano, chœur, danseurs et grand ensemble d'instruments originaux et traditionnels.</td>

<td>Urbana, IL, <time class="nowrap" datetime="1957-03-26" data-sort-value="1957-03-26">26 mars 1957</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Musique de film Windsong/Chanson du vent (mise en scène : M. Tourtelot), grand ensemble d'instruments originaux. (rev. en 1967 comme Daphné dans les dunes (danse).</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Revelation_in_the_Courthouse_Park" title="Revelation in the Courthouse Park">Revelation in the Courthouse Park</a>, d'après Les Bacchantes d'Euripide, pour 16 voix solistes, 4 récitants, chœurs, danseurs et grand ensemble d'instruments originaux et fanfares.</td>

<td>Urbana, <time class="nowrap" datetime="1961-04-11" data-sort-value="1961-04-11">11 avril 1961</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Bless This Home (texte: Vincenzo Prockelo), pour récitant, hautbois et instruments originaux.</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td>Rotate the Body in all its Planes (ballade pour gymnastes, basée sur des extraits de Revelation in the Courthouse Park, pour soprano, chœurs, et grand ensemble d'instruments originaux et traditionnels.</td>

<td>Urbana, <time class="nowrap" datetime="1962-04-08" data-sort-value="1962-04-08">8 avril 1962</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Water! Water! ("intermède satirique" en 2 actes, texte de Partch), pour solistes, chœurs, et grand ensemble d'instruments originaux et traditionnels.</td>

<td>Urbana, <time class="nowrap" datetime="1962-03-09" data-sort-value="1962-03-09">9 mars 1962</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Join the Calvary, pour voix et instruments originaux.</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td>Étude pour harmonic canon I and kithara I.</td>

<td>-

</td></tr>

<tr>

<td>And on the Seventh Day Petals Fell in Petaluma, grand ensemble d'instruments originaux et traditionnels. (rev. 1966)</td>

<td>Los Angeles, <time class="nowrap" datetime="1966-05-08" data-sort-value="1966-05-08">8 mai 1966</time>

</td></tr>

<tr>

<td>Delusion of the Fury : a Ritual of Dream and Delusion (en deux actes, texte de Partch sur des sujets japonais et africains), pour acteurs, chœurs, danseurs et grand ensemble d'instruments originaux et petits instruments à main.</td>

<td>Los Angeles, <time class="nowrap" datetime="1969-01-09" data-sort-value="1969-01-09">9 janvier 1969</time><a href="#cite_note-11">[11]</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Musique pour le film The Dreamer that Remains : a Study in Loving (mise en scène : S. Pouliot), pour narrateur en intonation juste, chœurs et quinze instruments originaux.</td>

<td>La Jolla, CA, <time class="nowrap" datetime="1973-03-25" data-sort-value="1973-03-25">25 mars 1973</time>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Discographie">Discographie</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Albums">Albums</h4></div>

<ul><li>The World of Harry Partch (<a href="Columbia_Masterworks" class="mw-redirect" title="Columbia Masterworks">Columbia Masterworks</a> MS7207, 1969, édition épuisée) "Daphne of the Dunes", "Barstow" et "Castor & Pollux", dirigé par Danlee Mitchell sous la supervision du compositeur.</li>

<li>Enclosure II: Harry Partch (Early Speech-Music works) (Innova 401)<a href="#cite_note-12">[12]</a></li>

<li>Enclosure V: Harry Partch (On a Greek Theme) (Innova 405)<a href="#cite_note-13">[13]</a></li>

<li>Enclosure VI: Harry Partch (Delusion of the Fury) (Innova 406)<a href="#cite_note-14">[14]</a></li>

<li>The Seventeen Lyrics of Li Po (<a href="Tzadik" title="Tzadik">Tzadik</a>, 1995). ASIN B000003YSU.</li>

<li><a href="Kronos_Quartet" title="Kronos Quartet">Kronos Quartet</a> with David Barron - Harry Partch: U.S. Highball (2003)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Vidéos">Vidéos</h4></div>

<ul><li>Enclosure I: Harry Partch (Innova 400, VHS) Four films by Madeline Tourtelot<a href="#cite_note-15">[15]</a></li>

<li>Enclosure IV: Harry Partch (Innova 404, VHS) Delusion, Music of HP<a href="#cite_note-16">[16]</a></li>

<li>Enclosure VII: Harry Partch (Innova 407, DVD) Delusion, Dreamer, Bonus Album, Revelation<a href="#cite_note-17">[17]</a></li>

<li>Enclosure VIII: Harry Partch (Innova 399, DVD) Quatre films de Madeline Tourtelot : Music Studio, Windsong, U.S. Highball et Rotate the Body in All Its Planes, avec The Music of Harry Partch documentaire de KEBS-TV, Barstow et Castor and Pollux<a href="#cite_note-18">[18]</a>.</li>

<li>1995 - Musical Outsiders: An American Legacy - Harry Partch, Lou Harrison, and Terry Riley. Dirigé par Michael Blackwood.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliographie_de_l'auteur">Bibliographie de l'auteur</h3></div>

<ul><li>Partch, Harry (1974). Genesis of a Music. New York: Da Capo Press. (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 0-306-80106-X).</li>

<li>Partch, Harry (1991). Bitter Music: Collected Journals, Essays, Introductions and Librettos, Champaign: University of Illinois Press.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bibliographie">Bibliographie</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ouvrages_généraux">Ouvrages généraux</h3></div>

<ul><li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Michael Broyles, <cite class="italique" lang="en">Mavericks and Other Traditions in American Music</cite>, New York, Yale University Press, <time>2008</time>, 400 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-0-300-12789-8, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=RYjdsHEuO3kC&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Mavericks+and+Other+Traditions+in+American+Music&rft.place=New+York&rft.pub=Yale+University+Press&rft.au=Michael+Broyles&rft.date=2008&rft.tpages=400&rft.isbn=978-0-300-12789-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AHarry+Partch"></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Monographies">Monographies</h3></div>

<ul><li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Bob Gilmore, <cite class="italique" lang="en">Harry Partch : A Biography</cite>, New York, Yale University Press, <time>1998</time>, 468 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-0-300-06521-3, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=mG0h81ifkNUC&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Harry+Partch&rft.place=New+York&rft.pub=Yale+University+Press&rft.stitle=A+Biography&rft.au=Bob+Gilmore&rft.date=1998&rft.tpages=468&rft.isbn=978-0-300-06521-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AHarry+Partch"></li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> S. Andrew Granade, <cite class="italique" lang="en">Harry Partch : Hobo composer</cite>, New York, Boydell & Brewer, <time>2014</time>, 351 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-1-58046-495-6, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=ktEwBQAAQBAJ&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Harry+Partch&rft.place=New+York&rft.pub=Boydell+%26+Brewer&rft.stitle=Hobo+composer&rft.au=S.+Andrew+Granade&rft.date=2014&rft.tpages=351&rft.isbn=978-1-58046-495-6&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AHarry+Partch"></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Notes_discographiques">Notes discographiques</h3></div>

<ul><li>Philip Blackburn, Harry Partch: Enclosure III, Saint Paul, Innova, 1998, (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 0-9656569-0-X)<a href="#cite_note-19">[19]</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références">Notes et références</h2></div>

<li id="cite_note-Britannica-1">« Harry Partch » sur l'<a href="Encyclop%C3%A6dia_Britannica" title="Encyclopædia Britannica">Encyclopædia Britannica</a>

</li>

<li id="cite_note-Robert-2">Robert, Philippe, Musiques expérimentales - Une anthologie transversale d'enregistrements emblématiques, <a href="Le_mot_et_le_reste" class="mw-redirect" title="Le mot et le reste">Le mot et le reste</a>, Marseille, 2007, (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-915378-46-7), pp.51-52

</li>

<li id="cite_note-Gilmore-3"><a href="#cite_ref-Gilmore_3-0">↑</a> Gilmore, Bob, Harry Partch, A Biography, New Haven: Yale University Press, 1998, (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 0300065213)

</li>

<li id="cite_note-AM-4"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=41:7818~T1">Harry Partch</a> sur <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a>

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Depuis lors, la traduction étant passée dans le <a href="Domaine_public_(propri%C3%A9t%C3%A9_intellectuelle)" title="Domaine public (propriété intellectuelle)">domaine public</a>, un enregistrement avec la traduction de Yeats a été réalisée (voir <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=96">ici</a>).

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://musicmavericks.publicradio.org/features/archive_genesis.html">Préface à l'édition originale de Genesis of Music</a>

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Interview de Harry Partch dans le documentaire de la BBC, The Outsider - The story of Harry Partch

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.newband.org/">Site officiel du Newband</a>

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://artofthestates.org/cgi-bin/piece.pl?pid=334">Art of the States - December 1942</a>

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://artofthestates.org/cgi-bin/piece.pl?pid=335">Art of the States - Three Intrusions</a>

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://artofthestates.org/cgi-bin/piece.pl?pid=199">Art of the States - Delusion of the Fury</a>

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=94">Enclosure II</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=96">Harry Partch Enclosure V</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=97">Enclosure VI</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=93">Harry Partch Enclosure I</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=95">Harry Partch Enclosure IV</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=263">Harry Partch Enclosure VII</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://innova.mu/artist1.asp?skuID=312">Harry Partch Enclosure VIII</a> sur innova.mu

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.innova.mu/artist1.asp?skuID=244">Harry Partch Enclosure III</a> sur innova.mu

</li>

</ol>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Liens_externes">Liens externes</h2></div>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .autres-projets>.titre{text-align:center;margin:0.2em 0}.mw-parser-output .autres-projets>ul{margin:0;padding:0}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li{list-style:none;margin:0.2em 0;text-indent:0;padding-left:24px;min-height:20px;text-align:left;display:block}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li>a{font-style:italic}@media(max-width:720px){.mw-parser-output .autres-projets{float:none}}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style>

<li>Ressources relatives à la musique : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0000480154">AllMusic</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://brahms.ircam.fr/harry-partch">BRAHMS</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://data.carnegiehall.org/names/62181/about">Carnegie Hall</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/artist/290305">Discogs</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.20967">Grove Music Online</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://musicbrainz.org/artist/914360f1-82e2-47ff-943b-1d7b977bd27a">MusicBrainz</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.muziekweb.nl/fr/Link/M00000238893/">Muziekweb</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.operone.de/komponist/partch.html">Operone</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://rateyourmusic.com/artist/harry-partch">Rate Your Music</a></li> </ul></li>

<li>Ressource relative au spectacle : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://data.performing-arts.ch/a/d6920db0-9bb8-4070-bfd7-37ed580475f2">Archives suisses des arts de la scène</a></li> </ul></li>

<li>Ressource relative aux beaux-arts : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=&role=&nation=&subjectid=500334570">Union List of Artist Names</a></li> </ul></li>

<li>Ressource relative à l'audiovisuel : <ul><li><a class="external text" href="https://wikidata-externalid-url.toolforge.org/?p=345&url_prefix=https://www.imdb.com/&id=nm0663945">IMDb</a></li> </ul> </li>

<li><div class="liste-horizontale">Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1093/anb/9780198606697.article.1802431">American National Biography</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.britannica.com/biography/Harry-Partch">Britannica</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://brockhaus.de/ecs/enzy/article/partch-harry">Brockhaus</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.deutsche-biographie.de/119055651.html">Deutsche Biographie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://encyklopedia.pwn.pl/haslo/;3954545">Internetowa encyklopedia PWN</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ne.se/uppslagsverk/encyklopedi/lång/harry-partch">Nationalencyklopedin</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.universalis.fr/encyclopedie/harry-partch/">Universalis</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.vle.lt/Straipsnis/harry-partch">Visuotinė lietuvių enciklopedija</a></li> </ul></div></li>

<li><div class="liste-horizontale"><a href="Autorit%C3%A9_(sciences_de_l'information)" title="Autorité (sciences de l'information)">Notices d'autorité</a> : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://viaf.org/viaf/25404361">VIAF</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://isni.org/isni/0000000117520422">ISNI</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb124232929">BnF</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb124232929">données</a>)</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.idref.fr/084121602">IdRef</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://id.loc.gov/authorities/n89626993">LCCN</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://d-nb.info/gnd/119055651">GND</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://opac.sbn.it/nome/RMRV009268">Italie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://ci.nii.ac.jp/author/DA07219695?l=en">CiNii</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://datos.bne.es/resource/XX1061417">Espagne</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://opac.kbr.be/LIBRARY/doc/AUTHORITY/14126050">Belgique</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://data.bibliotheken.nl/id/thes/p09707750X">Pays-Bas</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://dbn.bn.org.pl/descriptor-details/9810566000705606">Pologne</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nli.org.il/en/authorities/987007266478905171">Israël</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://nukat.edu.pl/aut/n%202005013786">NUKAT</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://cantic.bnc.cat/registre/981058517573206706">Catalogne</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://libris.kb.se/auth/213698">Suède</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://nla.gov.au/anbd.aut-an35907115">Australie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://aleph.nkp.cz/F/?func=find-c&local_base=aut&ccl_term=ica=jn20000701374">Tchéquie</a></li> </ul></div></li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.harrypartch.com">Harry Partch Information Center - Biographie, œuvres et créations</a></li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.corporeal.com/">Corporeal Meadows: Harry Partch an American Original</a></li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.musicmavericks.org/features/feature_partch.html">American Mavericks: Harry Partch's Instruments</a></li></ul>

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